獲東野圭吾點(diǎn)贊 話劇《解憂雜貨店》北京開演
根據(jù)日本著名作家東野圭吾奇幻治愈小說《解憂雜貨店》改編的中文版話劇終于來到北京了，4月11日-15日在北京保利劇院溫情上演。開演前一個(gè)小時(shí)，保利劇院已經(jīng)擠滿了觀眾，排著隊(duì)與劇院大廳里的“解憂雜貨店”小屋拍照合影。
此次是《解憂雜貨店》首次改編中文話劇在中國的演出，東野圭吾先生還親筆書寫，為這部話劇題詞，這也是他首次為中文版話劇親筆題詞，溫柔的筆觸就仿佛故事中的浪矢爺爺?shù)幕匦?-“我喜歡煩惱的人，我喜歡困惑的人”。 在中日兩版電影上映后，卻依然延續(xù)票房神話。此前上海的首輪演出時(shí)，早在開演前一個(gè)多月，18場(chǎng)演出的官網(wǎng)售票就被搶購一空，創(chuàng)造了近幾年話劇市場(chǎng)的又一神話。上海的第二輪演出門票開售不久便又一次售罄。
除了作品本身具有強(qiáng)大號(hào)召力以外，該劇由成功執(zhí)導(dǎo)了《三體》、《藏海花》、《新月飯店》等多部超級(jí)IP舞臺(tái)劇，有中國舞臺(tái)劇票房保障之稱的著名導(dǎo)演劉方祺擔(dān)任出品人和總導(dǎo)演。
最大程度還原原著 舞臺(tái)呈現(xiàn)全新體驗(yàn)
話劇版《解憂雜貨店》幾乎是把原小說中所有的故事都做了呈現(xiàn)，對(duì)于原著的還原度其實(shí)超過了90%，在其他的版本里面，比如說像奧運(yùn)選手的故事，像喜歡披斗士的出逃的小朋友的故事可能是看不到的，但是在話劇版里，這些都原版呈現(xiàn)在舞臺(tái)上。此外，從人物造型設(shè)計(jì)到演員表演方式，都力求完美重現(xiàn)書中人物形象。所有演員也在排練過程中接受了來自日本相關(guān)專業(yè)人士的輔導(dǎo)，學(xué)習(xí)日常的日語口語及日本文化禮儀課程，將書中描述的日本小鎮(zhèn)寧靜氣息盡可能原汁原味地全部傳達(dá)給現(xiàn)場(chǎng)觀眾。
《解憂雜貨店》最有特色的是它是一個(gè)時(shí)空交錯(cuò)故事，是現(xiàn)代人幫助過去人來解憂的一個(gè)故事。時(shí)空的交錯(cuò)感在電影中會(huì)比較容易表現(xiàn)，電影可以使用蒙太奇或者特效，但是舞臺(tái)劇在表現(xiàn)時(shí)空流轉(zhuǎn)上也有它獨(dú)到的表現(xiàn)方式。
話劇最大的魅力所在就是它的現(xiàn)場(chǎng)性，互動(dòng)性也非常重要。話劇《解憂雜貨店》有一個(gè)全程的非常有“和風(fēng)”味道的現(xiàn)場(chǎng)配樂，會(huì)全程的出現(xiàn)在整個(gè)劇中，演員的很多場(chǎng)景會(huì)進(jìn)入劇場(chǎng)空間，會(huì)進(jìn)入觀眾席的空間進(jìn)行表演，會(huì)讓觀眾更走進(jìn)這個(gè)故事。如果你看過小說，看過兩個(gè)電影的版本，你一定能在中文版的話劇里面獲得一種全新的體驗(yàn)。
舞臺(tái)設(shè)計(jì)匠心獨(dú)運(yùn) 日式格調(diào)奇幻色彩
為了還原書中的場(chǎng)景，劇組主創(chuàng)人員深入日本小鎮(zhèn)探訪老店，大量研讀相關(guān)專業(yè)書籍和日本當(dāng)時(shí)的影視作品，就是為了在舞臺(tái)上打造一個(gè)真實(shí)的“浪矢雜貨店”。但僅僅做到建筑外觀上的“真實(shí)還原”是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，由于舞臺(tái)空間的局限性，要在有限的空間承載劇中多幕場(chǎng)景的變換，對(duì)舞美、燈光設(shè)計(jì)的要求極高。舞臺(tái)上的每一塊景片都暗藏玄機(jī)，比如三個(gè)小偷腳下榻榻米就設(shè)置了6個(gè)機(jī)關(guān)，快速進(jìn)行場(chǎng)景變化。
而熟悉小說的朋友都知道，浪失雜貨店更是一個(gè)時(shí)空隧道的入口，連接著當(dāng)下與三十年前的神奇場(chǎng)所。就要求“雜貨店”在寫實(shí)的基礎(chǔ)上加入夢(mèng)幻與童趣的元素。話劇《解憂雜貨店》在舞臺(tái)上整個(gè)搭建了一個(gè)完整的解憂雜貨店的全貌，包括它360度的各種各樣的細(xì)節(jié)，通過這個(gè)解憂雜貨店的場(chǎng)景的不停的旋轉(zhuǎn)，就把過去的時(shí)空和現(xiàn)在的時(shí)空做了勾連，大家就會(huì)看到所有的故事都會(huì)發(fā)生在這個(gè)景的任何一個(gè)角度。導(dǎo)演用了一個(gè)詞“手工感” 。每一處的細(xì)節(jié)設(shè)置都賦予了匠心巧思，整個(gè)舞臺(tái)就像是一個(gè)百變的玩具箱，各種心愛的玩具不知什么時(shí)候就會(huì)“復(fù)活”，讓時(shí)間另一頭的整個(gè)劇場(chǎng)歡騰起來。每個(gè)成人的心中都住著一個(gè)孩子，相信你一定會(huì)在劇場(chǎng)中找回那個(gè)無憂無慮的自己。
日本本土樂器現(xiàn)場(chǎng)配樂 營(yíng)造別具一格聽覺體驗(yàn)
《解憂雜貨店》話劇還有一個(gè)相當(dāng)大的亮點(diǎn)就在于，劇中幾乎所有的音樂及聲音效果都來自于現(xiàn)場(chǎng)的樂器配樂。在劇中，每一個(gè)人物都擁有不同主題的音樂，每一個(gè)人物的情感和故事都用了不同的樂器組合來表達(dá)。
聲音導(dǎo)演大草為了這次演出專程提前飛往日本采購樂器并體驗(yàn)生活，為了呈現(xiàn)“手工感”選擇了諸如木吉他、三味線、口風(fēng)琴、口琴、太鼓等等不插電聲學(xué)樂器，為了進(jìn)一步提升聲音質(zhì)感，決定嘗試現(xiàn)場(chǎng)演奏這些樂器，這需要超負(fù)荷量的排練和高度集中的注意力。
大草認(rèn)為整個(gè)音樂創(chuàng)作過程中非常強(qiáng)調(diào)“合適”，不管是從“量”還是“質(zhì)”上都追求輔助故事，襯托故事，不代替故事敘事，不喧賓奪主，以吉他為基底的配樂大部分時(shí)間都將和弦解構(gòu)重組，以顆粒感的音符形成氛圍音樂淡淡地托住劇場(chǎng)的氣氛，只在最需要的時(shí)候配合主題旋律給予觀眾“溫柔一擊”。
把《解憂雜貨店》搬上舞臺(tái)并非易事，該劇從取得版權(quán)到今日與觀眾見面是整個(gè)團(tuán)隊(duì)經(jīng)過了長(zhǎng)達(dá)一年的精雕細(xì)琢，至于這部風(fēng)靡魔都的話劇究竟擁有怎么的奇特魔力，還是要在劇場(chǎng)里找到答案。
